Ze všech starověkých sídel, která kdy byla v Římě postavena, vzbuzují největší emoce Domus Aurea (polský zlatý dům), tedy palácový komplex vybudovaný císařem Nero. V dobách největší slávy zaujímalo lví podíl na centru Věčného města. Básník, který v době své existence pobýval v Římě Válečný dokonce to napsal "jeden dům zabral celé město Řím".
Přestože se do dnešních dob dochovaly pouze ruiny jednoho z křídel původního komplexu, jejich objev výrazně ovlivnil styl mnoha renesančních umělců. V současné době je Zlatý dům stále aktivním nalezištěm vykopávek, ale můžeme ho navštívit při prohlídce s průvodcem.
Velký požár Říma
Aby mohl být Domus Aurea postaven ve své majestátní podobě, musela se stát největší katastrofa v historii města. 18. června 64, případně v areálu Cirkus Maximuskde stály stánky s hořlavým zbožím, vypukl nejtragičtější požár. Plameny zuřily šest dní a sedm nocí a zničily dvanáct ze čtrnácti okresů. Požár pohltil nejen obytné čtvrti, ale i obytné čtvrti a velkou část římského fóra, zničil budovy z období punských válek nebo dokonce počátků republiky.
Vezmeme-li v úvahu skutečnost, že Řím byl v té době hustě zastavěn a většinu jeho budov tvořily vícepodlažní nájemní domy (latinsky insulae) postavené bez jakéhokoli dozoru a nejčastěji z hořlavých materiálů, nemělo by dojít k rozsahu škod. jako překvapení. Císař Nero, který byl považován za šílence, byl téměř okamžitě obviněn ze založení ohně. Ve skutečnosti však neexistuje žádný důkaz, který by na to přímo ukazoval. V době exploze se nacházel v pobřežní oblasti Antiumkde se schoval před horkem. Je pravda, že se do Říma vrátil, až když požár začal okupovat jeho palác, ale okamžitě se zapojil do akce pomoci zpřístupněním veřejných budov a vlastních zahrad obyvatelům bez střechy nad hlavou. Měl jim také dát zásoby jídla.
To však jeho image příliš nepomohlo, protože do povědomí se rozšířila pouze fáma, že stojíc na jedné z věží se zrudlou tváří pozoroval oheň, který pohlcoval město, a zároveň prohlásil báseň o vypálení Tróje. A když se po odeznění ohně pustil do obnovy, jeho odpůrci okamžitě začali šířit, že po vypálení starého Říma může císař konečně postavit nový.
Domus Aurea neboli Zlatý dům Nerona
Nero byl prvním římským císařem, který chtěl mít skutečně monumentální sídlo, srovnatelné se sídly orientálních či helénistických panovníků. Všichni jeho předchůdci obsadili paláce na Palatinu, které byly méně nápadné (z toho slovo palác).
Před 64 let Mezi Palatinem a Esquilinem už stál velký palác, který spolu s většinou budov v centru Říma pohltil oheň. Hrozný požár se ukázal být skvělou záminkou k zahájení výstavby legendárního palácového komplexu, který se sice do dnešních dnů nedochoval, ale je považován za největší císařské sídlo, jaké kdy bylo postaveno. Samozřejmě se nestavělo jen na místě požářiště – budovy, které přežily a stály mu v cestě, byly zbourány.
Pojem palácový komplex ve skutečnosti plně nevystihuje podstatu tohoto místa, protože Nero si pro sebe postavil konkrétní město ve městě. Skládaly se z četných pavilonů a rezidencí po vzoru pobřežních vil Kampánie, které byly vzájemně propojeny portiky a terasami. Byly tam zahrady, zemědělské pozemky, vinice a dokonce i les s divokou zvěří a mezi nimi umělé jezero, které spolu se svými stavbami připomínalo moře. Byla to první a jediná situace ve starém Římě, kdy centrum města získalo venkovskou krajinu.
Nová rezidence zabírala plochu podobnou 80 hektarů. Komplex se rozkládal mezi těmito kopci: Palatine, Welia, Oppius (což je jeden z vrcholů Esquiline) a Celius. Údolí mezi nimi zabíraly již zmíněné zelené plochy a umělý rybník.
Při popisu nádhery Domus Aurea je nejlepší používat slova Suetonius (autor Život Caesarů), který to měl možnost vidět na vlastní oči. Podle něj ze stěn paláce kapalo zlato (koneckonců to byl sám Nero, kdo mu říkal Zlatý dům), drahokamy a mušle. Hlavní jídelna byla postavena na kruhovém půdorysu a mělo se to točit celý dena jeho strop zdobily panely ze slonoviny, z nichž měly padat parfémy a okvětní lístky růží. Dnes také víme, že stěny paláce byly pokryty nástěnnými malbami v pompejském stylu.
Neméně působivý musel být i vestibul nacházející se na protějším kopci Welia Přes Sacra (nejdůležitější z římských silnic). Podle Suetonia byla délka tohoto peristylu podobná jako 1500 m (snadno v něm bylo umístěno trojité portikus) a stál v jeho centrální části socha Nerona vysoká cca 35 m (sto dvacet stop). Tato socha dostala přezdívku Kolosa jeho autorství je připisováno Zenodor.
Rezidence byla vhodná k bydlení 66 let, a měl to říct i Nero, který se k ní stěhoval "konečně bude žít jako člověk". Protože do našich dob se dochovaly pouze ruiny Esquilinského křídla (více o něm dále v článku), o zbývajících částech komplexu je známo jen málo. Předpokládá se, že hlavní obytná část se mohla nacházet na Palatinu. Monumentální vchod se nacházel na kopci Welia – dnes na tomto místě stojí Titův oblouka samotný kopec je součástí archeologického naleziště Forum Romanum. Během archeologických prací byly nalezeny i některé pozůstatky Domus Transitoria, t. j. přechodný palác táhnoucí se mezi Palatinem a Esquilinem, o kterém se říká, že byl postaven jen do r. aby jej použil císař na své cestě mezi těmito dvěma kopci! Nero ji však postavil krátce před požárem 64 let a nebyl součástí legendárního Zlatého domu.
Konec Zlatého domu
Historie nejhonosnějšího císařského sídla však neměla dlouhého trvání. V 68 let Nero spáchal sebevraždu, která byla považována za příznak šílenství nebo posedlosti. Následníci se chtěli od svého prokletého předchůdce a jeho megalomanství distancovat, což dokládal monumentální palácový komplex. Z tohoto důvodu bylo v následujících desetiletích mnoho staveb postavených Nerem zbořeno a na jejich místě byla postavena infrastruktura, která sloužila celému lidu. Nejlepším příkladem toho jsou nejznámější památky v Římě, slavné Koloseum, které bylo založeno v r místo vypuštěného umělého jezera.
Některá sídla zbylá po Neronovi však stále sloužila římským císařům. To byl případ Esquilinského křídla postaveného na kopci Oppius, které bylo používáno až do požáru 104 let. Vládci v té době Trajan rozhodl palác nepřestavovat a místo toho zadal stavbu nového lázeňského komplexu.
Trajanovy lázně (z nichž se do našich dob dochovaly pouze fragmenty) byly postaveny přímo nad bývalým palácovým křídlem Nerona, které sloužilo jako základ. Za tímto účelem byly některé místnosti zasypány a k paláci byly přistavěny dlouhé ochozy, které podpíraly výše vztyčenou umělou plošinu. Při stavbě lázeňského domu byl bývalý palác zcela zbaven veškerého mramoru, vyřezávané slonoviny a zlacených dekorativních prvků a zůstaly pouze prázdné stěny. Zajímavé však je, že některé místnosti bývalé císařské rezidence sloužily jako zázemí pro termální lázně a byly využívány personálem. Trajanovy lázně fungovaly až do konce starověku, poté jako většina antických staveb sloužily jako bezplatný zdroj stavebního materiálu. V té době byl dům Neronů, pohřbený pod nimi, po staletí zapomenut …
Znovuobjevení a zrod grotesky
Období renesance přineslo vzkvétající zájem o vše, co souvisí s antikou. Římský průlom XV / XVI století byla to vlastně jedna velká oblast archeologického výzkumu, kde se znovu a znovu nacházely artefakty pohřbené hluboko pod zemí. O 1480 někteří odvážlivci začali pátrat na Oppius Hill a narazili na to, co si původně mysleli, že je vchod do jeskyně. Poté, co vešli dovnitř a zapálili pochodeň, jejich oči uviděly něco těžko představitelného - stěny jeskyně (jak se tehdy myslelo) pokryté zachovalými, světlými a veselými malbami.
Tyto ozdoby přitahovaly mnoho významných umělců, kteří je obdivovali a studovali celé hodiny. Tyto obrazy pro ně byly něčím revolučním (nezapomeňte, že Pompeje objeven až o tři století později!) a styl použitý pro ně byl pojmenován podle hrotů šípů, ve kterých byly objeveny, groteskní (italsky: grottesca). Nyní dobře víme, že jeskyně nalezené v té době byly ve skutečnosti pozůstatky esquilinského křídla Domus Aurea a malby, které je zdobily, byly vytvořeny ve stylu známém dnes jako pompejské.
Mnoho renesančních (a pozdějších) umělců silně čerpalo z dědictví, které po sobě zanechali starověcí. Jedním z častých návštěvníků jeskyní byl Raphaelkterý je inspiroval při výzdobě lodžie v palácovém komplexu ve Vatikánu. Je ironií, že nejvyšší představitelé katolické církve procházeli místnostmi po vzoru pokojů císaře Nera, který obvinil křesťany ze založení požáru v Římě a rozpoutal proti nim jednu z nejkrvavějších pronásledovacích kampaní. Prvky grotesky se také objevily v mnoha obrazech a palácových výzdobách té doby.
Mezi návštěvníky zasypaného paláce máme i polské téma. V 18. století malíř tam zůstal Franciszek Smuglewiczkterý na žádost římského antikváře jménem Mirri zhotovil nákresy nalezených sálů.
V následujících staletích se pomalu objevovaly nové místnosti a blížila se přesná definice toho, co se vlastně našlo. Bylo však nutné počkat až do zahájení komplexního archeologického výzkumu druhé polovině dvacátého století.
Domus Aurea dnes - křídlo Esquiline
Jedinou zbývající částí původního Zlatého domu Nera je eskwillovské křídlo objevené pod kopcem Oppius, které se dochovalo jen díky „zakrytí“ Trajanovými lázněmi. Práce archeologů, která trvá již několik desetiletí, umožnila odhalit významnou část původní stavby. Dnes víme například, že byl nalezen na konci XV století jeskyně byly palácem skládajícím se minimálně z 142 pokojů a s vysokým stropem cca 10-11 m. Původní šířka budovy mohla být vysoká až 370 mcož vyžadovalo vysekání fragmentu kopce za ním.
Bohužel není jisté, jaké bylo použití tohoto křídla v době císaře Nera. Historici a archeologové mohou použít jen pár vodítek a na jejich základě vyvodit více či méně přesné hypotézy. V mnoha starších materiálech najdeme například informaci, že hlavní částí paláce bylo esquilinské křídlo. Vzhledem k současnému stavu poznání může být tato teorie daleko od pravdy, protože v nalezených místnostech není ani stopa po kuchyni nebo toaletách. Navíc nebyly nalezeny žádné zbytky dveří, takže pokoje byly pravděpodobně odděleny pouze závěsy. Dá se tedy předpokládat, že objekt sloužil spíše jako letní sídlo či místo pro slavnostní hostiny, ve kterých měl mít Nero tolik zálibu.
Nejznámější z venkovních prostor je osmiboká místnost (sloužící pravděpodobně jako jídelna, případně pozorovatelna), jejíž strop měl v centrálním bodě otvor podobný tomu v Pantheonu.
Pozůstatky Domus Aurea jsou stále aktivním místem vykopávek, kde archeologové neustále pracují. Hlavní překážkou pokroku jsou nedostatečné finanční prostředky, takže mnoho obrazů (nebo jiných artefaktů) je stále pokryto vrstvami sedimentu, který se na nich nahromadil. téměř 2000 let. Čas od času se ale v médiích objeví informace o nových nálezech, které vyšly najevo.
Tragický dopad na stav památky měly i povětrnostní podmínky a lidský faktor. Když sem poprvé vstoupili renesanční průzkumníci, bylo to tak nástěnné malby byly ve velmi dobrém stavu. Bohužel kvůli nedostatečnému zabezpečení v posledních staletích byly znehodnoceny. Navíc si představme, jak náročný úkol musí být efektivně vydolovat malbu zpod vrstvy písku, prachu a kouře z pochodní, které přinesli nic netušící návštěvníci.
Návštěva Domus Aurea
Zlatý dům Nera je otevřen pro návštěvníky během skupinových prohlídek s průvodcem v angličtině. Počet míst v každé skupině je omezen, protože uvnitř stále probíhají konzervační práce. Prohlídky jsou organizovány po celý týden, ale pouze od Od pátku do neděle budeme moci navštívit celou zpřístupněnou část areálu. (stav ke 14. srpnu 2022).
Aktuální ceny vstupenek, časy prohlídek a také pravidla rezervace a prohlídek si můžete ověřit na této stránce.
Je třeba si uvědomit, že uvnitř je konstantní teplota, blízko 10 stupňů a může být docela chladno. Vyplatí se vzít si s sebou vhodné svrchní oblečení a pohodlnou obuv, abyste se nemuseli bát chodit po nerovném terénu. Dovnitř nemůžeme vzít žádná zavazadla. Vchod je v jižní části parku Colle Oppio (Parco del Colle Oppio), směrem na Via Labicana (souřadnice: 41.890806, 12.495345).
Během prohlídky (v helmě) projdeme několika strohými místnostmi, ale jen v některých uvidíme fresky nebo podlahové mozaiky. Bohužel nejcennější materiály, jako je mramor (natož slonovina), byly vyvezeny při stavbě Trajánových lázní. Během cesty nás čeká multimediální show, při které dostaneme brýle a budeme uvedeni do světa virtuální reality. Během prezentace uvidíme, jak mohly jeskyně vypadat, když byly objeveny, a podíváme se do paláce v dobách jeho největší slávy, včetně „vyvenčení“ a pohledu do údolí s rybníkem, kde je dnes Koloseum.Virtuální realita v cestovním ruchu vždy nefunguje, ale v tomto případě je vše perfektně zorganizované. Nezapomeňte se dívat do stran a dozadu!
V oblasti V horní části Oppio Park (vlastněný Parco Del Colle Oppio) dochovaly se jediné zbytky komplexu Trajanových lázní. Jeden větší fragment lze nalézt na západním konci a další na východním konci. Samotný park (zejména ve východní části) nepatří k nejpříjemnějším místům v Římě a nedoporučovali bychom v něm chodit po setmění.